傳承杜甫現實主義詩歌精神，助力成都建設世界文化名城，由《草堂》詩刊社與成都商報社主辦的第五屆草堂詩歌獎今（18）日頒出：
胡弦獲得年度詩人大獎；
劉立桿、谷禾獲得年度實力詩人獎；
何言宏獲得年度詩評家獎；
袁磊、伯竑橋、康宇辰獲得年度青年詩人獎。
著名詩人吉狄馬加致辭
著名詩人梁平致辭
年度詩人大獎
胡弦
《居所，或我們已離開的家》（長詩），《草堂》2021年第11卷
年度實力詩人獎
劉立桿
《走馬燈上的新年》（組詩），《江南詩》2021年第6期
谷禾
《一個生態攝影師的清晨》（組詩），《草堂》2021年第3卷
年度詩評家獎
何言宏
《當代中國詩歌中的情感文化》，《詩刊》2021年11月上半月刊
年度青年詩人獎
袁磊
《登高》（組詩），《芳草》2021年第6期
伯竑橋
《初冬，從思考的笨重里往后退》（組詩），《草堂》2021年第12卷
康宇辰
《蜀中抒懷》（組詩），《詩刊》2021年12月上半月刊
年度詩人胡弦：只有“寫”是屬于詩的事，其它的都不是
紅星新聞：你是何時走上詩歌創作之路的？最初指引你走上詩歌創作之路的契機是什么？
胡弦：我從師范學校畢業后，分配到一個小鎮教書。那時候，鎮上有個詩人，他在當地的報刊上偶有發表，他會拿著發表的報紙來給我看，我受了他的感染，覺得自己也能寫，就開始嘗試創作。
紅星新聞：你之前做過教師和報社記者，這些經歷對于你后來的詩歌創作有什么影響？
胡弦：有影響，教師和記者作為職業，看世界和感受生活都會不自覺地帶有職業習慣。但寫作也會突破職業的限制，畢竟生活經驗并不完全等同于心靈經驗，一個人的心靈會另有來路。
紅星新聞：你的詩語言十分干練、簡潔，對于修辭手法的運用也很克制，其實這種寫法相對于傳統詩歌是有些出入的，你對此如何評價？
胡弦：其實，干練、簡潔更像是傳統詩歌的特點，也是我部分詩歌的特點。我現在寫得倒是更繁復了一些，有時甚至會有意地去簡潔化，嘗試在一種不太像詩歌語言的語言中去重新尋找詩歌。修辭手法的運用則無所謂是否克制，主要看正在寫的那首詩的需要。
紅星新聞：你的家鄉在徐州，之前你也提到過“早年詩歌創作打腹稿都是用徐州話”，這份鄉土情結對你的詩歌創作有什么啟發呢？
胡弦：方言本來是極其自然的，而人在離開家鄉后，它則會逐漸演變為鄉土情結。我原來用方言打草稿，是一種慣性。后來不知不覺改為了普通話，是環境的演變所致，因為在生活中我已只說普通話。但在讀某些詩句時，仍會感覺用方言更有味道，雖然寫在紙上的字是一樣的，但方言的發音和聲調，總帶來這是另一種語言的幻覺。
紅星新聞：相較于1980年代的“詩歌熱”，當下現代詩歌對于大眾的吸引力似乎在不斷減弱，你覺得該怎樣讓大眾重拾對詩歌的熱情呢？
胡弦：我沒有經歷過1980年代的“詩歌熱”，那時候我是完全游離于詩歌之外的，我在1990年代初才開始詩歌寫作，也就是說，我差不多和比我小十歲的詩人們同時開始寫作。至于怎樣讓大眾重拾對詩歌的熱情，我不知道，我甚至認為也沒有必要。對詩的文化價值的衡量，未必一定要經過大眾閱讀的過濾。在某些平臺上，我的幾首詩閱讀量也曾達到幾十萬，但我知道那是怎么回事，編詩集時，對是否選用那幾首，我曾猶豫不決，因為我更看重詩在文本內部怎樣發生，而不是拿其它因素比如閱讀量作參照。
紅星新聞：現在我們處于“泛娛樂”時代，作為詩人你是怎樣做到不被外界的浮躁所影響，保持敏銳的洞察力和創作的專注度的？
胡弦：我覺得只有“寫”是屬于詩的事，其它的都不是。
紅星新聞：偉大的詩人李白、杜甫都曾留下過有關成都的詩句。成都也正在打造“詩歌之城”，你對成都的印象如何？
胡弦：我對成都的印象極好，不僅僅是因為它的詩歌屬性，更多的在于它的宜居，能滿足人們的生活夢想。那些特別適合人生活的地方，必是帶有夢幻氣息的地方。煙火深處也就是夢幻深處。
《居所，或我們已離開的家》（節選）
石門·豐子愷故居
鎮子老舊。運河也灰灰的，適合
手繪的庭院，和日常沉醉的趣味。
窗前植芭蕉，天井放一架秋千，
飲酒，食蟹，在大國家里過小日子。
一切都是完美的，除了墻體內
兩塊燒焦的門板（曾在火中痙攣， 如今是又冷又暗的木炭），
與他在發黃的照片里（某次會議間隙的合影）
焦枯的晚年面容何其相似。
小鎮的士大夫，畫小畫，寫小楷，最后，
卻成了大時代命運的收集者。
據說，轟炸前他回過舊居，只為再看一眼。
而我記得的是，年輕時
他去杭州必乘船，把一天的路程
走成兩天。途中
在一個叫蘭溪的小鎮上岸，過夜，
買了枇杷送給船夫。
而船夫感激著微小的饋贈，不辨
大人與小人，把每一個
穿長衫和西服的人，都叫作先生。
（胡弦，詩人、散文家，著有詩集《陣雨》《沙漏》《空樓梯》、散文集《永遠無法返鄉的人》《蔬菜江湖》等。曾獲十月文學獎，魯迅文學獎等?，F居南京，江蘇作協副主席，中國詩歌學會副會長，《揚子江詩刊》主編）
紅星新聞記者 毛渝川 曾琦 編輯 毛渝川
