把最好的人生體驗變成最好的文學體驗
——讀孟獻國中短篇小說集《洋河灣》
陳法玉
文學的魅力真是太神奇、太偉大了，它能迅速地改變一個人的人生追求、價值取向甚至是生存方式。從孟獻國身上，是最能讓人看到文學的作用以及對他的影響和改變的。
五年前，孟獻國還是一個文學愛好者，對文學只停留在少量閱讀，拿起筆來搞創作更是無從談起。然而，也就是在這僅僅五年的時間里，孟獻國搖身一變竟破繭成蝶般地讓自己成為一個比較成熟的作家，不僅加入中國報告文學學會，還是江蘇、河南、陜西三個省作家協會的會員，今年8月，又被推選為宿遷市作家協會主席。去年，孟獻國剛出版了一本散文集《閱讀秦嶺》，未到一年，現又推出了一部中短篇小說集《洋河灣》（中國商務出版社，2022年）。他在散文和小說創作的領域摸爬滾打、左右開弓，不斷地向世人展示他的文學才情和文學成果，確實值得刮目相看。
《洋河灣》一書收錄了作者一年來創作的《洋河灣》《皮兒章》《招商客》《石榴戀》《師生情》《柳琴島》《玻璃城》等九篇中短篇小說作品，用事實證明了作者不僅在散文創作上游刃有余，在小說創作上亦有駕輕就熟的深厚功力。初露鋒芒的《洋河灣》，讓我們為之感到欣喜。
中短篇小說集《洋河灣》題材廣泛，內容豐富，既有招商引資，也有鄉村振興；既有鄉愁鄉情，也有愛情婚姻，囊括了孟獻國大半生的人生體驗。孟獻國以優美生動的語言、別開生面的建構、百回千轉的敘事，通過文學的手段一一加以呈現，讓那些濃郁得化不開的家國情懷，充溢在文本的字里行間。
開卷之作《洋河灣》先聲奪人，為讀者展開了一副色彩斑斕的生活畫卷。祖國、異國，故鄉、他鄉，作者跨越時空，將主人公李山的愛國情、愛鄉情和自己的愛情交織展現，塑造了一個有情有義、博學多才、正直善良、心系桑梓的“好男人”形象。小說描述的淮北平原上的洋河灣，風光秀麗，民風淳樸，盛產美酒，充滿生機。李山幼時家境貧寒，與同村姑娘何棠青梅竹馬，但有緣無份，未成正果。李山獲公益資助赴意大利攻讀營銷學博士，與荷蘭籍同學萊拉相愛相戀結為夫妻。李山心系家鄉洋河灣，功成名就后返鄉支持舊戀何棠創業鬧出風波，引發了一段感情糾葛。李山投資支持家鄉洋河灣建設，創建了遠近聞名的“杉荷園”5A級鄉村旅游品牌，促進洋河灣經濟社會繁榮發展，演繹出一段新時代“山鄉巨變”的新傳奇。這是《洋河灣》的大致情節。
《洋河灣》的整個敘事，自始至終都是圍繞李山與何棠、萊拉之間的戀情展開的。李山與他倆之間的感情，并非是文學作品中常見的那種“三角戀”，而是在特定時間、特定情境下自然形成的那種真實、真誠的此一時的愛情。李山、何棠情竇初開時，都認定對方將是自己的唯一，然而陰差陽錯何，最終讓李山失去了這份初戀。愛人結婚了，新郎不是我。李山在異國他鄉遇到除了眼睛和頭發有別于何棠外的萊拉，就移情與她并結婚生子。對李山來說，可以說都是最好的安排，但是對于萊拉來說，就是一種極大不公平，自己傾其所有的付出，最后得到的真相卻是愛人的一個“替代品”。然而，作品寫愛情的高妙之處，就在于沒有寫李山與何棠之間是怎樣地舊情復燃，而是寫他能夠很好地處理好愛情與友誼的關系，拋開恩怨發自內心、真心實意地支持何棠事業的發展。作品中一段關于“工作”和“活著”的對話，也給人留下了深刻的印象。何棠問李山人到底是活著為了工作，還是工作為了活著？“我”沒想到何棠的嘴里竟問出這個哲學問題，說“這要看具體情況。有的人工作是為了活著，刨一爪吃一爪，工作就是為了活命。有的人活著是為了工作，無工作勿寧死。”當何棠又問李山是屬于哪一類時，“我”想了一想說：“我大約屬于比較特殊的，工作即生活，生活即工作。因為我的愛好與我的工作恰好重疊，這種情況比較少見。”“工作”和“活著”，類似于“是活著還是死去”這個終極問題。李山的回答，或者說是孟獻國的回答，代表著一種比較積極、認真的生活態度。
讀著《皮兒章》，就好像目睹一位鄰家大叔的日常。小說塑造的人物皮兒章，樂觀、豁達、堅忍、頑強，心在云霓，腳在塵埃，他雖然是一個鄉村里的補鞋匠，但同樣把自己的生活過得有滋有味，安然踏實。他是小鎮茶社里唯一打領帶的散客，他高考時被人冒名頂替如今說起來就像在說別人的故事，他會唱京劇而且還懂得很多道道，他在兒女發達后仍低調自處生活上看起來無有任何改變，他在自己的名字被人搶注商標后的那種心不在焉，他把自己的補鞋職業看得是那樣的神圣……他的一舉一動、一言一行，都像是在告訴我們人生應該怎樣去度過。
宿遷流行的地方戲曲柳琴戲，起源于拉魂腔，與淮海戲、泗州戲同根同源。“不聽拉魂腔，心里鬧的慌”。孟獻國在《柳琴島》里，通過展現柳辰對柳琴戲的愛好、學戲、傳承，描述了宿遷人對地方文化的那種不離不棄的情感。柳辰為了柳琴戲，把自己的名字由“韋辰”改成“柳辰”；為了柳琴戲，他放棄復讀高考的機會；為了柳琴戲，他在街上擺地攤；為了柳琴戲，他組織網上柳琴劇團，最終成為柳琴戲非物質文化遺產傳承人。柳辰對柳琴戲的執著、奉獻和付出，讓我們深為感動。
《十六歲出門學藝》是一個來自孟獻國親身經歷的故事，作品采取第一人稱“我”再加入轉述的敘事方式，講述上世紀八十年代一位蘇北少年出門遠行尋找發家路子的故事。改革開放初期第一代“萬元戶”“葡萄大王”汪繼致富不忘鄉鄰，帶領大河東村民共同致富。“我”也從汪繼那里學到了“知識就是土壤”的真經而終身受益。多年后，“我”在功成名就后回訪拜祭已經去世的汪繼，支持汪繼后人建設大河東葡萄小鎮。小說敘事節奏進出自如、收放有度，體現出孟獻國創作手法的嫻熟運用。
宿遷是1996年從淮陰市析置出的一個新的地級市。宿遷經濟社會二十多年來突飛猛進的發展，市委、市政府長期堅持“工業突破、招商引資”的發展戰略功不可沒。孟獻國職場生涯30多年，其中專業招商時間就占其三分之二以上。就文學創作來說，招商引資是孟獻國取之不盡用之不竭的“富礦”。因此，在孟獻國的這本中短篇小說集中，招商引資題材是其不可或缺的內容?！墩猩炭汀贰恫ＡС恰穬善髌?，只是孟獻國展現自己20年招商引資工作和生活的冰山一角。
自改革開放以來，招商引資一直是地方各級黨委、政府的一項極其重要的工作，各地將招商引資作為增加地方經濟總量、增加財政收入、增加百姓就業、提高生活水平的主要支撐，投入大量人力、物力、財力大搞招商引資，有的地方和宿遷一樣，還將其作為助推經濟社會發展的中、長期發展戰略，可見招商引資在這個時代大潮中掀起的浪頭是何其巨大。然而，四十多年來如此火熱的社會生活，如此豐富的工作實踐，如此多彩的傳奇故事，卻很少被文學所表現，這或許是因為會寫的沒有生活，或許是因為有生活的不會寫，讓招商引資題材成為當代文學的一個缺憾?，F在，我們終于可以從招商人孟獻國的短篇小說《招商客》《玻璃城》等作品中得以管中窺豹，了解到招商引資背后的那些人、那些事。
小說《招商客》集中圍繞招引全球玻璃大王、某國惠頓公司投資項目落戶梧桐市這個中心事件，塑造了孔大偉、外號“大忽悠”的這個招商人的藝術形象，展示了招商引資在改革開放以后成為地方工作“重中之重”的地位，表現了招商人為之奮斗所付的艱辛和代價，講述了“大忽悠”一個個不同尋常又體現真情招商、智慧招商、文化招商、共贏招商特別是拼命招商的精彩故事，讓人讀來饒有興味，引發思考。小說的敘事風格傳統、質樸，采用限知視角的表現手法，以“我”的所知所見，對“大忽悠”孔大偉的故事娓娓道來，不僅增強了作品的真實性和可信度，也增強了作品的可讀性和代入感?！恫ＡС恰芬蚱漭^長的篇幅容量，則更為詳盡地講訴了曾華楠在招商引資過程中一波三折的感人故事。毫不夸張地說，這是一曲奮斗者的頌歌。他們的奮斗，是中華民族復興的希望所在！
孟獻國轉型文學，致力創作，利用文學宣傳家鄉、推介家鄉就是其一個原動力。在《洋河灣》這部中短篇小說集中，我們看到了孟獻國的初衷在這里得以表現。小說集中，如“中國酒都”“杉荷園”“洋河大曲夢之藍”“柳琴戲”“皂河古鎮”等等這些宿遷元素俯首可拾，就連書名也取“中國酒都”洋河的所在地，可見孟獻國的愛鄉情懷是如此的熾烈、如此的濃郁。我們現在正處在建設中國特色社會主義新時代，正在向第二個一百年目標奮進。偉大的新時代需要書寫和創造與之相匹配的文藝精品。我們希望孟獻國無愧使命擔當，不負偉大夢想，在未來寫出更多更好謳歌時代、謳歌人民的好作品，為宿遷建設文化強市作出新的貢獻。
